Chicago P.D. · 9. Sezon 3. Bölüm İzle

Voight’un "Kurtarıcı" Maskeli Duygusal Esareti Vardı. Voight, Erin'i 14 yaşında sokaklardan alıp ona bir ev, eğitim ve kariyer verdi. Ancak bu iyilik, ömür boyu ödenmesi gereken ağır bir "sadakat borcuna" dönüştü. Duygusal Manipülasyon yapan Voight, Erin ne zaman kendi kanatlarıyla uçmaya çalışsa ya da onun sınırlarını aşan ahlaki bir ikileme düşse, ona her zaman "Seni sokaklardan ben kurtardım, bana güvenmek zorundasın" alt metnini hissettirdi. Erin, Voight'un gözündeki "iyi kız" imajını kaybetmemek için kendi doğrularından sürekli ödün verdi. Voight, kendi adalet anlayışı uğruna kuralları çiğnerken, Erin'i de bu karanlık girdabın içine çekti. Justin'in (Voight'un oğlu) ölümünden sonra Voight'un işlediği cinayete Erin'i ortak etmesi ve onu o siloyu temizlemeye zorlaması, bir babanın kızına yapacağı en büyük kötülüktü. Erin'i korumak yerine, kendi suçunun ve vicdan azabının ortağı haline getirdi. Voight, Erin'in Jay ile sağlıklı, normal ve sivil bir hayat kurma ihtimalini her zaman sabote etti. İstihbarat birimi içinde ilişki yaşanmasına karşı çıkmasının arkasında profesyonel sebeplerden ziyade, Erin üzerindeki tek kontrol mercii olma arzusu yatıyordu. Erin, Jay ile mutlu bir geleceğe adım atacakken hep Voight'un o sert, yargılayıcı duvarına çarptı. Erin'in hayatı bu annesi ve Voight arasındaki güç savaşı arasında ezilmekle geçti. Bunny ne zaman gelse Voight'a saldırdı, Voight ne zaman müdahale etse Bunny'yi aşağıladı. Erin ise her ikisinin de arkasını toplayan, her ikisi için de kendini feda eden bir paratoner görevi gördü. Erin New York'a giderken sadece Bunny'ye değil, Voight'a da arkasını dönmeliydi. Uçağa binmeden önce Voight'un karşısına geçip:"Bana verdiklerin için teşekkür ederim ama beni kurtarırken kendi karanlığına hapsettin. Artık senin doğrularınla değil, kendi doğrularımla yaşayacağım"diyebilmeliydi. Ancak dizi, Voight'u her zaman "dokunulmaz ve her yaptığı haklı olan bir lider" olarak konumlandırdığı için, Erin'in bu büyük aydınlanmayı yaşamasına ve özgürleşmesine asla izin vermedi.

4 sezon boyunca son bölüm dahil Erin Lindsey karakterine geçmişi, çocukluğu ve annesi üzerinden ağır, toksik, travmalı senaryo yazan, psikolojik bocalamalar yaşatan ve onu mutlu bir karakter yapmayan senaristlerin şuradaoluşturdukları yapay yapmacık çifte bakın. Bunlar arasında aşk mı var iki oda arkadaşı gibi zorlama. Bunların hikayelerine yönelmeleri resmen iki yüzlülük .Lindsey karakteri harcandı. Hiçbir odak kadın başrol bu durumlara düşürülmez. Seyircinin bağ kurduğu başrol bir kadının 4 sezon boyunca sadece bir "travma nesnesi" olarak kullanılması ve tam da bu döngüden çıkıp mutlu olacağı bir döneme geçemeden diziden koparılması televizyon yazarlığında sıklıkla eleştirilen büyük bir defodur. Erin Lindsay karakteri, senaristler tarafından "geçmişi tarafından sürekli cezalandırılan karakter" şablonuna sıkıştırıldı. Sokaklardan gelen güçlü bir dedektif imajı çizilmesine rağmen; senaryo ne zaman sıkışsa annesi Bunny karakteri , eski bağımlılıkları veya Hank Voight ile olan borçluluk ilişkisi öne sürülerek karakter psikolojik olarak geriye itildi. Jay Halstead ile olan ilişkisi (Linstead) tam anlamıyla stabil bir zemine oturacağı ve karaktere bir huzur limanı sunacağı her an, senaryo ekibi araya yeni bir travma bombası bırakmayı tercih etti . Duygusal Kırbaçlama Yapıldı. Karakterin vedasının bile (4. sezon finalinde FBI'a geçişi) kendi iradesiyle attığı temiz bir adımdan ziyade, yine annesini kurtarmak için köşeye sıkıştığı ve bir soruşturmadan kaçtığı bir "zorunluluk" olarak yazılması karakterin hikaye içindeki hakkının yenildiğinin en açık kanıtıdır. Sophia Bush, set arkasında yaşanan olumsuz çalışma koşulları, maruz kaldığı mobbing ve partneri Jason Beghe (Voight) ile yaşadığı ciddi gerilimler nedeniyle diziden acilen ayrıldı. Yapımcılara "Ya burayı düzeltirsiniz ya da sözleşmeme rağmen ayrılırım" resti çekti. Yazar Kadrosu ve Showrunner Değişti. Yeni yazar ekibi, Sophia Bush'ın ani ayrılışıyla ellerinde yarım kalmış, ağır travmalı bir karakter enkazı buldu. Sophia Bush diziden tamamen bağını kopardığı için (ve geri dönmeyi kesinlikle reddettiği için) senaristler mecburen diziyi tek bir kadının merkezinde döndürmekten vazgeçip hikayeyi bu non frost yan karakterlere (Upton, Burgess, Atwater, Ruzek) dağıtmak zorunda kaldılar .Birçok modern yapımda ana kadın başroller bu kadar süre hırpalanıp bir çıkış yolu sunulmadan harcanmaz. Ancak yapımcı Dick Wolf'un televizyon dünyasındaki ekolü (Law & Order veya FBI serilerinde de görüldüğü üzere) karakterlerin kişisel mutluluğundan ziyade, onların sistemin ve suç dünyasının çarkları arasında nasıl ezildiğini göstermek üzerine kuruludur. Bu acımasız formülün en büyük kurbanı Erin Lindsay olmuştur .